一花獨(dú)秀——中國女性藝術(shù)家徐春麗個(gè)案研究展
2018/5/24
展覽海報(bào)
鳥城之一 150x200cm 布面油畫 2009
鳥城之二 150x200cm 布面油畫 2009
繪畫作品中的情感與靈魂——看徐春麗畫作隨想
文/孫政學(xué)
春麗從秦皇島打來電話，說她近期要舉辦畫展。同時(shí)也和我談起舉辦這個(gè)畫展的想法和籌備過程等等。畫展要出版?zhèn)€人畫冊(cè)，約我寫一點(diǎn)文字的東西。聽后，我由衷祝愿她畫展舉辦成功！也為她再一次舉辦個(gè)人畫展而感到欣慰。
我與春麗可謂“亦師亦友”。交往多年依然如故。她平時(shí)也常常在微信上發(fā)作品給我看，希望我提些建議，因此對(duì)她以及作品熟知又熟。春麗，她屬于那種愛“折騰”的人，其實(shí)搞藝術(shù)創(chuàng)作還真的要折騰，把自己在畫室創(chuàng)作的作品折騰到展廳與觀眾互動(dòng)。讓觀眾認(rèn)識(shí)畫家和她的作品。無論是藝術(shù)審美還是市場(chǎng)都是一種首選。此外，折騰的另一種深層含義就是畫家藝術(shù)家不滿足已有的藝術(shù)成就。在折騰中尋新求異，以達(dá)到他自己對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作階段性目標(biāo)。這樣長(zhǎng)此以往，藝術(shù)家由小流汲水，定將匯成江河大川。
我以為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作，無非有兩種存在。第一，藝術(shù)家尋求藝術(shù)的當(dāng)代性，求新、求變、求異。另一種，就是尋找傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)語境中的存在感。徐春麗應(yīng)該靠近前者。她的繪畫近十幾年始終在變，在尋求新的表現(xiàn)語境，以及敘述她內(nèi)心的情感和靈魂世界的存在感。在這種尋求過程中，她有自己的主題和系列表述。如《父親》系列，近乎表現(xiàn)主義的手法來詮釋她對(duì)這一主題的表達(dá)，畫得更男人味。而“花”與“女人”系列更多采用意象及構(gòu)成語言和形式表述她作為女人對(duì)女人內(nèi)心情感世界的理解。因此，人的內(nèi)心情感永遠(yuǎn)是一個(gè)矛盾體，藝術(shù)就是將之固化，以藝術(shù)創(chuàng)造的真實(shí)來表達(dá)，這是每一個(gè)藝術(shù)家或多或少都存在的一種精神現(xiàn)象。所以徐春麗的繪畫作品充滿了這種氣息，給人一種暗示和意象之美。同時(shí)也用自己的內(nèi)心真實(shí)存在表述她的情感世界。
傅雷在他的《讀劇隨感》中說，作品不是匠人的東西，在任何場(chǎng)合都要展示給我們看到作家內(nèi)在的靈魂。
于是我從中想到了春麗的繪畫作品……
孫政學(xué)
2018.3于上師大畫室
鳥人系列之十二 150cmx180cm 布面油畫 2008
鳥人系列之十三 150cmx180cm 布面油畫 2008
鳥人系列之十一 150cmx180cm布面油畫 2008
鳥人之十八 150x200cm 布面油畫 2008
始覺春光為醉人——寫在藝術(shù)家徐春麗個(gè)人作品大展之際
文/江銘
2018年新春剛過，人們似乎還沒有從冬季的嚴(yán)寒中習(xí)慣過來。女藝術(shù)家徐春麗的個(gè)人作品展卻要在秦皇島兩個(gè)很好的美術(shù)館同時(shí)開幕，這實(shí)在是一件令人驚喜的事。這次活動(dòng)是著名策展人亞日精心策劃的。由于受到藝術(shù)家徐春麗、亞日以及秦皇美術(shù)館、19art spes的共同邀請(qǐng)，由我來擔(dān)綱這次展覽的學(xué)術(shù)主持，作為春麗和亞日的好朋友，再加上大家的抬愛，我自然也沒有推托的理由。既然主持學(xué)術(shù)活動(dòng)，也就需要為展覽再寫一點(diǎn)文字。
實(shí)際上，我在2014年為春麗798紅鼎藝術(shù)中心策劃個(gè)展的時(shí)候已經(jīng)寫過一篇關(guān)于她作品的評(píng)論，回過頭來我重新看那個(gè)稿子，覺得還是寫得比較全面，對(duì)于春麗各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格都做了分析，也寫出了我的看法。那么面對(duì)這次春麗的新展覽我再說一些新的感受。
她這次展出的作品還是原來那幾個(gè)系列的延續(xù)。比如：人物、靜物、花鳥等。只是有一些作品是第一次公開展示，例如她將鳥與人物組合在一起的作品。這組作品中整個(gè)畫面出現(xiàn)了耐人尋味的曖昧場(chǎng)景：紅色的主調(diào)表現(xiàn)出的女人的身體欲望，她們面對(duì)著一只奇怪的鳥，那鳥有著八大山人般的半癡半傻，整個(gè)場(chǎng)景充滿了說不清的情色，也許藝術(shù)家是想通過這樣的作品來表現(xiàn)和批判都市社會(huì)的物欲橫流。
小人物之三十八 50cmx60cm 布面油畫 2017
小人物之三十九 50cmx60cm 布面油畫 2017
小人物之三十七 50cmx60cm 布面油畫 2017
小人物之四十三 40cmx40cm 布面油畫 2017
其實(shí)近年來，她的創(chuàng)作主要還是在研究《小人物》系列，她通過描述各種懶散姿勢(shì)的胖乎乎的小女人，表現(xiàn)城市有閑階層女性的某種生命狀態(tài)或者是生活場(chǎng)景。在當(dāng)下社會(huì)中，這樣的女性已經(jīng)形成了一個(gè)相當(dāng)大的群體。中國社會(huì)從過去的貧窮、落后、匱乏的時(shí)期逐漸走向了一部分人相對(duì)富有的社會(huì)，雖然中國社會(huì)有著特殊的性質(zhì)，但是仍然造就了一大批所謂的“中產(chǎn)者”。這些人脫離了為生存奔波勞碌的狀態(tài)，進(jìn)入了物質(zhì)富有，精神追求加大卻茫然空虛的狀態(tài)。由于傳統(tǒng)信仰和精神依存在近幾十年的破壞和毀滅，在人們物質(zhì)忽然富有之后卻發(fā)現(xiàn)精神世界一片空白，而人是無法承受生命之輕的一種生靈，在這樣的狀況下，人卻是一種極易墮落的物種。人類一旦擺脫了物質(zhì)的重負(fù)，迎來的自然就是精神的無聊，由于社會(huì)不能給予，人們就會(huì)自己去尋找靈丹妙藥。然而中國社會(huì)制度的特殊性，使得自由選擇的空間相對(duì)窄小，這樣便會(huì)使得那些尋求者，一方面需要解放與個(gè)性的放逐，一方面也只能在有限的選擇中選擇，這就是我們看到的中國有閑新階層的生活狀況。于是我們看到有人整天練瑜加、有人泡酒吧、有人帶著功利心學(xué)佛信基督，也有人瘋狂尋找一場(chǎng)又一場(chǎng)的“愛情”等等。但是最終都會(huì)應(yīng)驗(yàn)哲學(xué)家叔本華的話：所有的幸福都是虛幻的，而苦難才是真實(shí)的。因?yàn)闆]有自我智慧所尋找的一切都是無法確定的。在徐春麗的筆下，那些小女人或坐或躺，或茫然或沉思，在半夢(mèng)半醒之間，在醉生夢(mèng)死之間她們尋求著各自快樂的片刻時(shí)光。
如果你仔細(xì)觀察，在畫面上春麗這次展出的一些作品有著某些細(xì)微的特征，我發(fā)現(xiàn)這些女性的腦袋被畫得越來越小，而下半身的體態(tài)卻顯得越來越堅(jiān)實(shí)豐滿，這也許正是空虛無聊的生活狀況必然使得我們走向更加空虛的世界，我們的精神世界更加的萎縮。這也許就是今天一代新女性的象征圖像。
不過，我們?nèi)绻麖臒o神論者生命本身來體驗(yàn)，生活也許仍有片刻的歡悅值得我們朝向陽光。在我們每個(gè)人的一生中，每一天也許都是不可或缺的一天。畢竟我們的一生不過百年，如此短暫，一個(gè)人為了自己，即便是追求激情的生活，也是相當(dāng)美妙的。而對(duì)于有神論者來講，也許靈魂是不滅的，去追求不朽才是值得的。但是無論是前者還是后者，肉體的欲望終究會(huì)在人的感覺、觀念、靈魂的思辨、非物質(zhì)性概念之間游蕩，現(xiàn)代中國社會(huì)的時(shí)尚便在其中展開與成型。
有一天晚上，我偶爾翻開唐人的絕句，看到中唐時(shí)期一位詩人熊孺登的四言絕句：“三月踏青能幾日，百回添酒莫辭頻。看君醉臥楊花里，始覺春光為醉人。”忽然覺得詩句寫的仿佛正是春麗筆下的那些小女人。這些有閑又無聊的尤物，醉臥在楊花暖風(fēng)之中，原來都是為了讓人們沉醉不醒邇來。也正是，春日短，踏青能幾日？留春住，春怎留？不若與春同消受！
藝術(shù)是生活與時(shí)代特征的反映，有什么樣的時(shí)代也就有什么樣的藝術(shù)，藝術(shù)家也許是真實(shí)感受到了一個(gè)時(shí)代的精神特質(zhì)和脈搏吧！真實(shí)的感受才能夠打動(dòng)人心，因?yàn)槲覀兪怯星榈娜祟悺?/p>
僅以此文祝賀徐春麗新個(gè)展成功舉辦！
——2018年3月28日草于獨(dú)樂齋
無聲系列之二十 30x30cm 布面油畫 2017
無聲系列之二十六 30x30cm 布面油畫 2017
無聲系列之二十五 30x30cm 布面油畫 2017
無聲系列之二十一 30x30cm 布面油畫 2017
自述
文/徐春麗
從曾經(jīng)懵懂藝術(shù)的激情少女到今天的人到中年，對(duì)于藝術(shù)談不上如癡如醉卻也是如影隨形、不離不棄。
本次展覽是我繼秦皇島美術(shù)館和北京798紅鼎藝術(shù)中心的兩次個(gè)展之后的又一次個(gè)人作品展。本次展出的作品主要是從我近年來的創(chuàng)作中選出的幾個(gè)系列，其中具有代表性是四個(gè)系列：《鳥人》、《鳥城》、《小人物》、《無聲》。每一階段的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于我都是一次的心靈之旅，有時(shí)我會(huì)深陷其中不能自拔，如第一次個(gè)展的作品《圍系列》和后來的《父親系列》，顏色深沉厚重甚至有些壓抑，卻是自我生命的體驗(yàn)和靈魂的傾訴，曾久久不能釋懷；而本次展出的《鳥人》和《鳥城》系列，更多的是關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人與自然、人與城市的關(guān)系，以及后工業(yè)文明時(shí)代背景下都市人的困惑與無耐；裝置作品《小人物》則是當(dāng)下都市人生活狀態(tài)的一個(gè)個(gè)精神縮影———物欲追求過度后的空虛與無聊、快節(jié)奏社會(huì)環(huán)境下現(xiàn)代小女人的眾生相；裝置作品《幸福像花兒一樣》是一直以來反復(fù)創(chuàng)作的以花為主題的系列作品，這也是所有作品中畫的最輕松最像女人的，從中可以看到一個(gè)女人與生俱來的對(duì)美的敏感。女人對(duì)美的理解和感悟是一種詩性的表達(dá)——對(duì)美好生活的想往和追求。
總之，藝術(shù)早已融入我的生命之中，一種敬畏之心也正是我堅(jiān)定藝術(shù)探索之路——只求真情，無問西東的情感基礎(chǔ)。
感謝多年來陪伴我和我的藝術(shù)成長(zhǎng)的每一位老師、親人和朋友，我永遠(yuǎn)愛你們！
心境系列之九 50x60cm布面油畫 2013
心境系列之十三 50x60cm 布面油畫 2013
心境系列之十五 50x60cm 布面油畫 2013
徐春麗
藝術(shù)簡(jiǎn)歷
徐春麗(徐沐)
1969年生于河北秦皇島，祖籍福建福安。
1993年畢業(yè)于陜西師范大學(xué)藝術(shù)系
2002年畢業(yè)于天津美院油畫系研究生課程班
現(xiàn)為河北省建材職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)協(xié)會(huì)員，河北省油畫學(xué)會(huì)會(huì)員，秦皇島美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng),秦皇島市油畫學(xué)會(huì)副主席，中國民主同盟盟員，民盟河北省美術(shù)院理事，,民盟秦皇島美術(shù)院副院長(zhǎng)，秦皇島市女美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
